ヴァース‐コーラス形式

ヴァース-コーラス形式は、歌を伴う英語圏のポピュラー・ソングにおいて一般的な楽式であり、1950年代からはブルースやロックンロールで、1960年代からはロックにおいて著しく使われた。AABA形式ではAセクションが（Bセクションによって準備されたり、引き立てられたりして）焦点を当てられているのに対し、ヴァース-コーラス形式ではコーラスが（ヴァースと対照を成して用意され）強調される。ブリッジによって目立つように作られたヴァースに焦点があるAABA形式とは対照的に、ヴァース‐コーラス形式においてはコーラスがヤマ場である（ヴァースとの対比）^[1]^{[要ページ番号]}。

コーラスはしばしば旋律的やリズム的、また和声的にヴァースとはっきりと対比され、より高いダイナミクスや活気を示す。しばしばヴァースよりも使用楽器が増加する。編曲も参照のこと。

形式の特徴

対比ヴァース‐コーラス形式

ヴァースとコーラスに異なる楽音を用いた楽曲は、対比ヴァース‐コーラス形式である。以下に例を挙げる。

単純ヴァース‐コーラス形式

ブルース形式のように、ヴァースとコーラスに同じ楽音を用いた楽曲は、歌詞が各ヴァースと繰り返しのコーラスで異なっていたとしても、単純ヴァース‐コーラス形式となる。以下に例を挙げる。

"シェイク、ラトル&ロール（英語版）" by ビッグ・ジョー・ターナー (1954)
"ルイ・ルイ" by ザ・キングスメン（英語版） (1963 cover)、ブルース形式を使わない例
"ラ・バンバ" by リッチー・ヴァレンス (1959)

単純ヴァース形式

繰り返しのヴァースのみの楽曲は、単純ヴァース形式となる（コーラスのないヴァース‐コーラス形式）。以下に例を挙げる。

エヴィル・ウェイズ（英語版） by サンタナ (1969)
ハートブレイク・ホテル、監獄ロック、ハウンド・ドッグ、ルシールのように、上記の単純ヴァース‐コーラス形式ではないブルースベースの楽曲

ブリッジとの対比を以下に挙げる。

"霧の8マイル" by バーズ (1966)
"トゥモロー・ネバー・ノウズ" by ビートルズ (1966)
"パープル・ヘイズ" by ジミ・ヘンドリックス (1967). (ibid, p.71-72)

単純ヴァース‐コーラス形式と単純ヴァース形式はどちらもストローフィ形式から来ている。

引用文献

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^ Stein, Deborah (2004-11-04) (英語). Engaging Music: Essays in Music Analysis. オックスフォード大学出版局. ASIN 0195170105. ISBN 9780195170108